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レンタルビデオで観た。
廃棄物13号の話は、コミックでは、所長やメガネくんや米軍、vs二課が、どっちもそれぞれの仕事をしてるなーという様子が面白かった。所長たちのせいで人死にが出るんだけど、悪意はなくて、事故ぎみ。で、二課がちゃんと仕事して、それを収拾する。
映画だと、所長やメガネ君の描写が少なくて残念。自衛隊のノッポが悪玉だし……悪玉が、つーか事態の全容を把握してる人間がいないとこがマンガ版でのポイントだったとおもう。
あと刑事や後藤が、相手（ねえちゃん）の心情を理解しにいっちゃうのもかなり違うとこで、マンガだとwhy done itにはほとんど近寄らない。そういう健全さ（？）があった。
だからコミックには、日常性みたいなのがあった。怪獣がけっこう小さくて、死傷者が100人もでないくらいなのは、そのせいだったように思う。負ける気がしない。危機じゃない。
映画はそういう日常性は描きにくいし、第一作でも第二作でも、本作でも描いていない。ならば、怪獣をもっとでかくして、3000人くらい死ぬ勢いをだしたほうがよかったんじゃないのかな。なんで自衛隊じゃなくて特車二課がやらなきゃいけないのか、という状況づけが難しくなってしまうけれど、そこいらへんはなんとか。
考えてみるとコミックではけっきょくさいごまで危機はなかった。ゆうきまさみはどの話でも、ほとんど必ず最後の1コマでオチをつけて、緊張感を抜いてた。なかなかできることじゃないと思うので、感心したものだ。
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動機の追及、why done itをやって、トラブルメーカー（犯人）の心情に寄っていくのはいい。だがそこからWXIIIでは、誰の心の中にもこういう面は潜んでいるんだ（母親なら誰でもこんな気持になるかもしれないよね）、という話をやっている。第一作（帆場）と第二作（柘植）ではそうじゃない。
本作では把握してるのがねえちゃんと自衛隊なもんで、危機とwhyとをさかのぼっていくと地続きのところでたどりつけちゃう。トラブルメーカーに追いつけてしまう。
第一作と第二作では、なんか常人の窺い知れないものを見ちゃった人がいて（参考：「帰還兵もの」。あいんべさーれすもーげん内虚構と日常生活）、凡俗にそれを教えてくれるんだが、凡俗にとってはそれがテロであり（常勝！ 神林長平）、主人公たちの収拾すべき危機である。whyを追っていくと、事態を把握してる人物が彼岸にイッちゃってて諦観している。
細かいプロットのひとつひとつが、トラブルメーカーを指し示していて、順次大きなプロットに統合されていき、最後にその人格にたどりつく。だが、タネあかしがタネあかしになってないので、視聴者はそのまんま空気投げをくらって跳ね返される。終点だったはずのトラブルメーカーの人格がわけがわからないので、その人格を理解するために、映画の始点にもどらなければならなくなる。トラブルメーカーの人格が、映画それ自体を参照している。
彼が何を言いたかったかといえば、視聴者がそれまで見てきたものを見せたかったのであり*1、どんな人物が今まで見てきたきた状況を引き起こしたかといえば、今まで見てきた状況によってつくられた人物である。
この意味では、柘植と押井監督とを重ね合わせることができる。戦車が議事堂前に、兵士が交差点に立つ風景。橋が落ち情報が途絶する状況。それを東京のうえに描き、人々に見せ、体験させたい。だからこの事件を企み、そしてこの映画を作ったということになる。